Literatura argentina, El matadero

"Historia social y cultural de la literatura I"

Ver álbum aquí.

Trabajo iconográfico. Se trata de un álbum hecho por gusto, que me ayuda a leer, investigar y permanecer en las obras literarias durante un tiempo. Estos textos e imágenes son citas, homenajes o incluso apropiaciones salvajes gracias a los cuales las obras literarias se recargan de significado. Algunas imágenes actualizan también esas obras y ayudan a leerlas como contemporáneas. Un entramado de préstamos culturales.

#LiteraturaArgentina

La primera obra: El matadero, Esteban Echeverría

Allí, el propio autor escribe: "la escena que se representa en el matadero era para vista, no para escrita". 

Inicié el álbum al leer eso; inmediatamente me dieron ganas de reunir todas las imágenes (principalmente fotos tomadas en los museos de la ciudad) guardadas en mi computadora, referidas —de una u otra manera— a este relato.

Luego, lo que los artistas Marcia Schvartz y Fernando Bedoya comentan sobre su trabajo de ilustración de una nueva edición de El matadero (en De carne somos, reseña aparecida en el diario Página 12) me ayudó a escribir la descripción de dicho álbum.

La sala Guerrico, en el Museo Nacional de Bellas Artes

Coincido con lo escrito por la autora hasta en los puntos y las comas.

Museo Nacional de Bellas Artes, Barrio: Recoleta, Cobrinha
(En Amo el lugar donde vivo. Buenos Aires, varios autores, Moebius Editora)

"Mi lugar preferido de Buenos Aires es el Museo Nacional de Bellas Artes.

Me parece un espacio fuera de tiempo, cuando voy me olvido un poco del afuera y entro como en otra dimensión. La iluminación tenue de cada sala, los olores a pintura y lienzos, siglos de historia y distintas formas de pensar reflejadas a través del arte. No se puede apreciar tanto en una sola visita. Mi forma de disfrutarlo es visitar las muestras temporales y después recorrer un poquito de la colección permanente y dedicarle más tiempo y atención a algún sector, de esa forma siempre descubro algo nuevo e inspirador.

Personalmente, me gusta la planta baja, las obras de Goya y la sala del manierismo y el barroco. Y me llama particularmente la atención la sala de la colección Guerrico: además de las obras en sí, me gusta la disposición de los cuadros que casi cubren la pared entera desde el piso al techo y los marcos superelaborados, que en algunos casos son más grandes que la propia obra. En la parte trasera y casi escondida, hay una pequeña salita con objetos antiguos tales como peinetones gigantes de carey, jarrones orientales, mates de todo tipo y tamaño, y algunas vitrinas con objetos de lo más curiosos como miniaturas de marfil talladas con formas de pequeños demonios, animales o insectos, que se merecerían una muestra aparte."

La génesis de un museo

Fiestas mayas, Ceferino Carnacini.

Museo de Arte Tigre. Su historia. Su colección

Artículo 1° del decreto fundacional:

"El Museo de Arte Tigre integrará sus colecciones con las obras más representativas del arte argentino de los siglos XIX y XX, priorizando aquellas expresiones de carácter figurativo que permitan al espectador incorporar con claridad imágenes relativas a los tipos y costumbres de nuestro país y de las comunidades que forjaron la Nación, sus paisajes y sus tradiciones, sus figuras señeras y los episodios de su historia, buscando en todos los casos el más alto nivel de calidad artística, acorde al ámbito de excelencia que debe ser propio de una institución museológica."

Paisanos en la estancia, Ángel Della Valle.

Como en la literatura

Mr and Mrs Clark and Percy, David Hockney.

Intertextualidad. ¡Y a mí me gustó aprender que en el campo de las artes plásticas ocurría lo mismo que en la literatura!

Palimpsestes, Gérard Genette.

« L'intertexte, écrit-il (Michael Riffaterre) par exemple, est la perception, par le lecteur, de rapports entre une œeuvre et d'autres qui l'ont précédée ou suivie », allant jusqu'à identifier dans sa visée l'intertextualité à la littérarité elle-même : « L'intertextualité est (...) le mécanisme propre à la lecture littéraire. Elle seule, en effet, produit la signifiance, alors que la lecture linéaire, commune aux textes littéraire et non littéraire, ne produit que le sens. »

Así, por ejemplo, Michael Riffaterre escribe: "El intertexto es la percepción, por el lector, de relaciones entre una obra y otras que la han precedido o seguido", llegando a identificar la intertextualidad con la literariedad: "La intertextualidad es (...) el mecanismo propio de la lectura literaria. En efecto, sólo ella produce la significancia, mientras que la lectura lineal, común a los textos literarios y no literarios, no produce más que el sentido."

El matrimonio Arnolfini, Jan van Eyck.

La ceremonia de la experiencia estética (sin cacareos)

Pero allí lo esperaba el almanaque de Alpargatas ilustrado por Florencio Molina Campos que todo lo resignificaba. 

Yendo al pueblo, Florencio Molina Campos. Ver aquí.

El domicilio de la aventura, Juan Sasturain.

Aquí, un párrafo del capítulo Molina Campos o la galería de arte sin vereda de enfrente

"Cuando el paisano dejaba el sulki a la sombra espesa del bosquecito y entraba al almacén de ramos generales, en la abigarrada estantería, en las bolsas apiladas descansaba de un horizonte demasiado bajo y desatado.

Mientras cargaba su azúcar, su yerba o sus vicios, el porrón de ginebra, el par de calzoncillos o la cuchilla nueva, por encima del hombro del patrón alguien le recordaba las alpargatas desde el almanaque cuadrado, perfecto y colorido. Alguien le repetía el horizonte bajo y aplastado bajo tanto cielo y le sumaba algo más: el mismo sulki apenas algo apoyado sobre la huella como una araña de fierro, él mismo encaramado sobre los cueros y su propio perro con la lengua de corbata trotando detrás...

Cuando el paisano volvía al sulki a la sombra del bosquecito traía algo más que las provisiones y los vicios; traía una mirada nueva que inauguraba el paisaje, que lo reconocía por el sencillo mecanismo de la identificación. Con las probables alpargatas se había puesto imágenes que le devolvían su realidad interpretada con violento cariño, como en el sainete o el grotesco, riéndose con él, de él y para él.

La ceremonia ritual de la cacareada experiencia estética se había producido sin sacerdotes habilitados, en una galería de arte sin vereda de enfrente. Se había materializado una vez más el fenómeno Molina Campos.